在彼得·艾森曼所參與的圣地亞哥（西班牙）文化綜合體項目競賽中，使用的起伏木皮模型，從模型而言已經(jīng)值得艾森曼贏得這次競賽。該模型完美呈現(xiàn)了關(guān)于整個建筑的設(shè)計概念：一個巨型波紋狀景觀建筑伴隨著非自然切割的裂縫。諷刺的是，這個模型也使建筑師陷入難題之中：如何讓這個驚人的工藝品在這個現(xiàn)實世界中出現(xiàn)？

很多人認為，利布斯·伍茲的理論型思考和非凡的手繪草稿不可能完美地出現(xiàn)在我們現(xiàn)存的三維世界之中，但德維恩·奧勒的嘗試卻帶來了預(yù)期之外的效果。Terrain(地形)將密集城市景觀作為建筑學(xué)研究，它使用最簡單的介質(zhì)——白紙表達了關(guān)于紋理與明暗等元素最具有沖擊力的一個方面。

無論你對蓋里是喜歡還厭惡，他使用鈦和玻璃創(chuàng)造的浮夸曲線顯然會讓大多數(shù)人在這一點上保持贊同。蓋里設(shè)計的德國中央合作銀行模型十分清晰表達了這一點：將現(xiàn)存建筑曲線與蓋里經(jīng)典曲線的相互襯托與融合。

在2007年紐約的展覽中，因格爾斯將他最喜愛的樂高模型帶領(lǐng)到了一個新的層次。樂高積木所組成的像素巨塔——哥本哈根綜合體的投標(biāo)方案——作為一個偉大的案例將嚴肅的建筑方案與代表快樂的標(biāo)志性彩色樂高積木相互融合，為這個關(guān)于高層住宅的新鮮策略得到一個實際形體。

許多偉大的建筑師都因?qū)ζ毡樵O(shè)計認知的顛覆而聲名遠播——高迪圣家教堂的模型便是這一說法的最真實寫照。這位西班牙建筑師用懸索承擔(dān)一些重量，形成懸鏈線拱，成為最早的參數(shù)化設(shè)計實驗之一。一旦經(jīng)過倒置，模型便成為精確的骨架結(jié)構(gòu)，用以指導(dǎo)這座標(biāo)志性教堂眾多栩栩如生般尖塔的建造。

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